鉴定玉石对于许多爱玉人士来说十分重要，因为玉石市场上的玉料品种极多，各种玉石的品质也是各不相同，有鉴定玉石能力的人能够在其中挑到宝，但对于一些玉石小白来说，也有买得不值甚至被骗的可能。那么我们应该如何鉴定玉石的真假呢？     鉴定玉石的方法，如何鉴定玉石的真假？鉴定玉石真假的方法很假单，常见的包括四种。一种是看颜色，天然的玉石不管是什么颜色，其色泽都是浑然天成的，看上去十分纯正自然，而染色的玉石则往往过于浓艳，显得有限浮于表面；二种方法是触摸法。我们都知道玉有莹润致密的特点，且密度相对较大，因此真玉摸上去往往是冰凉润滑的感觉，用手中掂量很有分量感，其质感不是假货能够比拟的。 鉴定玉石的方法，如何鉴定玉石的真假？第三种鉴定玉石的方法是观察法，就是将玉石放在向光处/灯光处进行观察，真的玉石往往内部结构排列有序自然，而假玉则可能伴随人造的痕迹，如市场上常用强酸冲刷加工的“B货”翡翠，在强光下就能看到明显的酸蚀网纹，我们通过观察就能进行鉴别。   鉴定玉石的方法，如何鉴定玉石的真假？第四种简单的鉴定玉石方法就是听声音。将玉石用线绳悬空挂起，并用物体敲击，能够听到天然玉石发出清脆悦耳的声音，这种声音有些类似金属的响声，余韵悠扬；而如果是假玉石被敲击，发出的声音通常很沉闷。   鉴定玉石的方法，如何鉴定玉石的真假？以上就是关于鉴定玉石真假的方法介绍，这些方法都是消费者在日常购买中十分容易做到的方法。当然，如果你想要更加专业和权威的鉴定结果，稳妥的方法还是到专业机构送检，或要求商家出具专业的送检证书。你也可以关注玉雕名家头条号，这里有更多鉴定玉石的知识，还有专业人士帮您免费鉴定玉石真假哦~

 如果把古玩鉴识比做写字的话。玩新的如同硬笔，玩老器的如同毛笔字。习字有句话，叫入体难出体更难。是说我们学习谁的书体能够真真的走进去达到神似很难。然而从神似到写出自己的风格是更难。成都古玩鉴定而现实中很多的藏友，水平尚且是能提笔写字，只要写的够潦草，不认识认为那就是草书。并以他不认识的草书是草书，而别人不认识他写的潦草字也应该是草书自持。觉得足以谈论二王，更胜颠张狂素。成都古玩鉴定如二王好似馆藏品或文博知识，那是标尺更是规矩线，脱离了标尺与规矩，那就是潦草。这不是刻板教条，这是符合草书的标准。所以古玩界的学院派，不是我们可以随便蔑视和非议的。他们之所以走进社会鉴别，除了人情面子关系之外的走眼是因为他们一直待在考古圈子中，目光和思维一直锁在了出土器的推定中了。(而且做伪者也多跟寻文博提供的知识点，进行仿做，这样有助于销售)这和书法的入体有异曲同工之妙。成都古玩鉴定当然有人会说学院派不如实战派，说不清具体的时候就用实战派在装饰自己。可我们去看哪位有成就的实战派，不是用馆藏品，文博知识为基石，构建起来的实战术。颠张狂素也是在二王的基础上加入自己创作而得以肯定，并受到尊崇。这就是出体的表现。成都古玩鉴定故而能乱书的，不知道有规矩，更不会说体，而刚入体的不敢越体，已入体的本分，能够出体的才是大成。

瓷器无痕修复古陶瓷修复一般是陶瓷器艺术品的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。 修复者需要掌握艺术品的背景信息与文化价值，对艺术品的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保艺术品安全的前提下，大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器艺术品。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631）       1、先将所有的碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，看各碎片之间的关系做好记号。　　2、再找出碎片接口哪有斜面，必须属于先粘接的一块。 　　3、有些部位异物沉积而产生黑斑线，需特别清洗。可用双氧水或者“84消毒液”先将主器物上的裂纹缺口清净。尽可能地将缝里的色差减弱，这样粘接后的吻合面就没有痕迹。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631）       　　4、再对碎片处用棉花条吸双氧水或者“84消毒液”敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，一般半小时即可。如遇黑色深沉，多换上几次棉花条，反复进行清洗，直至黑色洗尽为止。注意每块残片及残片的几个接合面，都要用双氧水清洗擦净。   　　5、粘接前，要等待残片的几个接合面都干燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂粘合。瓷片间的结合处尽量少涂胶，以防空隙过大，合拢时走形错位。 　　6、如果遇上有缺口需补缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加白色环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形压制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余坚硬部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631）       　　7、补缺后用木砂纸打磨平整，缝隙处用瓷器腻子填平，用细质水磨砂纸磨平作色。过去使用的粘接剂多为天然植物胶，修复后的瓷器接缝有易变色缺憾，一眼就能辨出做过“手脚”。现在粘接时，多使用无色透明的环氧树脂和高分子合成材料，不容易变色，手感，观感均跟原来的器物没什么两样。而且后补的材料敲击时，也有瓷化很好的金属声。　　8、对修补过的地方上釉，是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉，如果原物件釉子泛青或者泛土黄，就需要加点丙烯漆颜料，在小玻璃杯中调匀。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631） 　　9、色要准，上釉动作要干净。一般用精制不掉毛的毛笔剪掉笔尖，舔成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔。要补青花的，先上一层薄釉，在釉上画青花。接着再上—遍釉子。上釉需根据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样。      　　10对瓷化程度高、收藏价值好的青花白釉瓷，用补牙的光敏固化复合树脂和牙粉，其色泽稳定，粘结性强、瓷化效果好。用这种树脂材料，不能采用马弗炉加温复烧固化，因为胎和釉容易受热炸裂。所以只能采取牙医用局部冷光固化的方法。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631）       11、煅烧是制色料的重要工序，其目的是为了使之稳定化。在煅烧过程中，因原料性质的不同和希望得到色料的不同，而发生不同的反应。煅烧温度低要和色料终制品的使用温度相同。（专家在线点击咨询、微信发图获取修复方案及价格18380395631） 

1、看款识：在中国古代，字画都有落款。如北宋苏轼的《黄州寒食帖》、南宋马远的《夏山图》。清乾隆皇帝下江南时，《五美图》《山水清音》是他蕞爱。2、看钤印：有闲章的，说明此件字画是在当时出售或收藏之物。如明代陈洪绶，其书画印多为自书自作，且都钤有闲章；乾隆皇帝的则有“三希堂”、“三信斋”、“一得阁”等斋名；他还在御制诗中钤了“三希堂印”、“一得阁印”等。3、看装裱：书画装裱在明清时期很为盛行，如文征明的《仿元人山水轴》中有“大痴画”等印章，便是证明。4、看作品时，须用眼仔细观察作品本身的线条结构及笔墨情趣。如明人徐渭《兰竹图》中，用笔遒劲，而画竹之叶不分披拂，似随意洒落地上般自由潇洒；黄公望《富春山居图》则是将画面布局安排得疏密相间，疏密得当的画面及具视觉张力，给人以强烈的视觉冲击。5、看款识：明代文征明《五美图》中的落款为“文征明题”等字；其印章均为篆书（印）。如明代沈周《秋山图卷》中款识“吴兴沈君宝玩”等字。6、看年代：这是鉴定字画蕞重要的依据之一。如清代王翚《临顾恺之画赞》中说：“顾恺之以山水名于世，非徒形似……而用笔则高古沉郁；用色则艳俗而古雅”。